剧情简介
凯(kǎi )特(♑)琳·布(bù )雷亚(yà )的(de )处女作。讲述(shù )了一(🎡)个14岁的少(shǎo )(✳)女(nǚ )(🔲)如何大胆探索她的(🛺)性欲，整部(🗑)影(😚)片(piàn )充满男(😻)女性器官的特写镜头，在保(bǎo )(💞)守的70年(🧚)代被法国(🌚)着名的《费加罗(🔢)报》批为“对身体亲密(💻)关(🗞)系的(📙)公(gōng )开展(🐑)示和玷污，使女(㊙)性蒙(🙀)羞"而(ér )呼吁禁演。因(🚻)此在法(⛳)国被冷冻(dòng )了(le )24年，直到2000年才(🌮)得以公开上映(yìng )(💝)。这部以第一人(rén )称叙事的电(diàn )影(yǐng )相当独(🐛)特，以(yǐ )(🐨)直接、不矫揉造作的态度(dù )表现性的(🏒)场景，直(zhí )面性的问(🔍)题(tí )(😙)，充满(mǎn )(📛)了自由、前卫与(👵)实(shí )验(💸)电(diàn )(🥅)影的格调(diào )。关(guān )(🚲)于导(dǎo )(🔎)演：1949年生于法国的(🌸)凯(kǎi )特(⏳)琳(🏓)·布蕾亚，身(🕕)兼(jiān )(😳)作(👗)家、导演(yǎn )、演(yǎn )员、编剧等多(duō )(💅)重身分。她形容自己(jǐ )是个(gè )“清教徒”，但(dàn )这很难和(🐈)她的作品联想(🈂)在一(🐌)起。她19岁时写(🏡)的第一(yī )本(běn )小说《容(róng )易相处的人》，在1968年出版的时(shí )候，被列为18岁以下禁止购买(🍏)的限制级小说；她(tā )23岁参与演出的(🥈)第(dì )(🖥)一部(🌲)电影，是意大(dà )利(lì )名(míng )导演(🍂)贝(🏉)托鲁奇(qí )的经(🧔)典情色电影《巴(bā )黎最(🤳)后探(🃏)戈》；她25岁(suì )时将自(zì )己的第四(📒)本小说《气窗》，拍成她的第一部电影《爱欲解放》，由于内容(🌥)描述一个(gè )14岁的少女如何大胆探索她的性欲，且(📻)里头(tóu )充满男女(nǚ )性器官(💙)的特写(xiě )镜头，在保(😍)守的70年代(🙎)被法(fǎ )国知名的《费加罗(luó )报(bào )》批为“对(duì )身体、亲(🍑)密关系(🤺)的公(gōng )开展(zhǎn )示、玷(🔉)污和(hé )侮辱，使女性(🐋)蒙(méng )(👆)羞”而呼吁禁演(yǎn )，因此在(zài )法国被冷冻了24年，直到今(🧗)年才得以(yǐ )(🛰)公开(kāi )上(shàng )映。她一(🔝)再以作品挑战法国（(☕)甚至全世界）的道德尺度(🦋)，有(📀)人批评她(tā )是(shì )“假(🎄)艺(🤥)术(shù )之名(míng )行***之实”，有(yǒu )人赞赏(shǎng )她(tā )(📊)作品里(🏜)的(🔅)女(nǚ )主(🈳)角“闯进陌(mò )生的(📓)性爱领域，如(🔵)同导演本人违抗传统(tǒng )的(de )(😞)电影(yǐng )（性(xìng )别）(👘)界线(xiàn )”。可以肯定的是(🔨)：凯(kǎi )特琳·布蕾亚代表(🙂)某种法国电影(yǐng )的先驱，而且她的影(yǐng )响效力正在持续发(fā )酵中……凯(⚾)特琳·布(🧔)蕾亚(yà )声称受了瑞典电(diàn )影大师伯(bó )格曼的(📥)《冬(dōng )日之(😤)光(📼)》影响，才(♑)决(🔋)定拍电(🏉)影。她的处(chù )女作《爱欲解放》拍摄经费拮据，但(dàn )这(zhè )部以(yǐ )第(dì )一人称叙事的电(diàn )影相(xiàng )当独(🥪)特，以直接(jiē )、不矫揉造作的态度(👰)表现性的场(chǎng )(♓)景、面对性(🍁)的问(👷)题(🍶)。它自由、前(qián )卫(😍)与实验(🧦)电(diàn )影的格调，与(yǔ )(📫)当年的美国地(dì )下电影极(jí )度相(❎)近(🐥)。十年后，她的电影《少(shǎo )女(🎶)36》又(yòu )再度受到大众瞩(😐)目，它不仅被(🤕)《纽约时报》誉(yù )为“法国的《洛(⏺)丽塔》”，洛杉矶(jī )时报更形容它是“少数对(duì )性(xìng )有(🕐)如(rú )此吸(xī )引(yǐn )人地诚实探讨的电影，笔(🏣)触(chù )如此新鲜又(🐥)尖(😼)锐。”然(🔡)而她(🏞)的作品并(🕶)非企图(tú )藉对性器官(guān )和性行(🚣)为直(🐞)接(jiē )地(dì )描(miáo )绘(huì )来(lái )(❇)挑起观者的(de )(😆)性欲(🕟)，而是(😏)对人们(men )(🔊)的性态度作心理(😂)分(fèn )析上和形而上的申论。因此她也正(zhèng )大光明地被(bèi )视为(💬)和萨德、西蒙(🕓)娜·波(bō )芙娃(wá )、波琳(😞)·雷雅(🍏)吉（《O娘的故(gù )事》）、乔(qiáo )治(zhì )·巴塔耶(yē )、福柯等法国(🦏)文(🕦)化界“败德(🔔)”传统并(🏋)列(liè )同(🆖)侪，并与日本导演大(🎰)岛渚(zhǔ )的《感官世界(🍞)》和(🌯)贝托(tuō )鲁奇的《巴黎最后探(tàn )戈》遥相(xiàng )(⭕)呼应(🚻)。不仅(jǐn )如(rú )此，她的才华(huá )并非只有(🍿)在(🚖)非(fēi )主(🐝)流的情(🈸)色前卫电(diàn )(🐆)影领域受到瞩目。她(🌪)曾和意大利国宝级导演(😳)费里尼(ní )共同编写他的电影《船续前行(🌎)》的剧本；而她的小说《警察(🎄)》也曾被戛纳金棕榈奖导演莫(💣)里斯·皮亚(🍓)拉(🧐)（拍摄过《在(✂)撒旦的(🙆)阳光下》）拍为(wéi )同名(míng )(🐽)电影(🤗)，并由法国数一数二(èr )的大明星如(rú )热(🐄)拉尔·德帕迪厄、苏菲·玛索、桑德琳·波娜尔(ěr )等(děng )人(rén )主演(yǎn )(🌚)。可(kě )见她在(🐍)艺术(🦃)界、文化界、文学界、以(yǐ )及(jí )电(🗞)影界蕴藏(💡)的深厚(🎾)影(♎)响力(lì )。那(🎁)么，凯特(tè )琳(lín )·布蕾亚又如何替她电影无(🥃)可避免的争(zhēng )议性辩解？(🥥)“我们活在一个强迫接受(shòu )道德的病态社会，我(🍧)企图操纵影像去(qù )刺激观众，让他们(men )思考自己为(💋)什(🥂)么会有(yǒu )(🔬)这些(👣)（坐立(😫)难(nán )安的(🖊)）社(🎧)会的制式(🔭)反应(🧖)，然后明白(bái )这些恐惧和反(fǎn )(🔘)感没什么大不了(🔎)。我这(zhè )样说是因为我是第(🐕)一个被这(zhè )些主题(tí )和(hé )影像扰(🦀)乱的人。我是个清教徒形的人，但你(nǐ )(🏊)必须(🎵)长大(😦)，并克(kè )(🌟)服这些不合逻辑(jí )的反应。”“我(wǒ )们(🙇)必须改变美(měi )学的符码，我(wǒ )(🎀)们可以(yǐ )让排泄物(wù )和分泌(mì )(📗)物变的可人而(🌇)美好。道德的(de )反感来自美学的秩序，我(wǒ )们(👴)必(🚛)须挑战（性）器(🕘)官(🐪)让我们害怕(pà )的(📼)事实。而(ér )女(🏿)性(xìng )的阴部正(zhèng )如同宇宙(🥧)中(zhōng )的(de )黑(hēi )洞。”她(🚁)的最新电影(yǐng )(👭)《罗(🍂)曼史》推出后，已(❤)经受(📢)到影评人和观众的肯(🧕)定(🔥)，使(shǐ )布蕾亚(🌡)相信观众已能接(🍁)受她(🧦)的(de )处(chù )女(➡)作：“（我(👐)的）电(diàn )影还(📗)是一样，只(zhī )是观众进(jìn )步(bù )了。现在我们要(⛽)看看观(🌼)众会认为(📂)它是***片(📙)，还(hái )是(shì )超越影(yǐng )像、进入(rù )影像所激起的情(qíng )感(gǎn )和反(fǎn )省。”
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